平刀块面法：主要是在凿坯时用平刀大块面的切削出作品的轮廓和结构部分，使其产生粗犷有力的斧劈刀削感，所以运刀必须稳，准，狠，要肯定有力，刀刀相符，爽气不腻，要使每一刀都说明问题并达到作品的最后效果，平刀块面法的运用过程实际上也是用简单抽象的几何形体概括各种复杂形体的造型过程，这个过程可以将每一个形体，每一块骨路，肌肉减化成大大小小的正方形，长方形，梯形，菱形，因此，要求作者有扎实的造型基本功和慨括自然形体的能力，玻璃钢雕塑平刀块面法可以结合一些圆刀贯穿于雕刻的全部过程以形成最后的艺术效果，也可以只运用在雕刻的初级阶段作大形处理，然后再用其它刀法做由方到圆的更丰富细腻的刻画。

圆刀雕琢法与排列法：由于圆刀刀法不肯定，刻出的形体轮廓比较含糊，产生的凹凸感又比较清晰，不锈钢雕塑所以很适合探索表现各种物体的质感和肌理效果，作为浮雕的底面处理，俗称"麻底子"，玻璃钢雕塑也是一种极好的起衬托作用的表现手法，圆刀雕琢法是以大大小小不规则的凹凸形成体积，并在表面造成自然，浑厚，拙朴的美感，倘若与平刀结合起来，一方面是光滑细腻，如人的皮肤，一方面是粗糙毛涩，如人的发鬓，衣饰等，那么两者会形成强烈的质感对比，使作品产生丰富有趣的表现力，圆刀排列法与雕琢法的意义相同，只是作者要有意识的排列刀法，使其产生一定的装饰性和肌理效果。

由于圆雕作品极富立体感，生动，逼真，传神，所以圆雕对石材的选择要求比较严格，从长宽到厚薄都必须具备与实物相适当的比例，然后雕师们才按比例"打坯"，"打坯"是圆雕中的第一道程序，也是一个重要环节，特别是大型的圆雕作品，还需要先在泥土上"打坯"，订完"泥稿"后，再正式在石材上"打玻璃钢雕塑坯"，"打坯"的目的是确保雕品的各个部件能符合严格的比例要求，然后再动刀雕刻出生动传神的作品，圆雕一般从前方位"开雕"，同时要求特别注意作品的各个角度和方位的统一，和谐与融合，只有这样，圆雕作品才经得起观赏者全方位的"透视"。

制作步骤一：敲打粗坯一般以塑好的立体泥稿为依照，先用毛笔在材质上画出大体轮廓，再将所画轮廓以外的多余材质借助斧和雕刻用具去掉，然后凿粗坯，具体操作时，把材质放在打坯凳上用绳子勒住，亦可放置于地上用双脚夹住席地打坯，打坯凿多以大宽平凿，大反口圆凿交替使用，先打出大的形态比例关系，用几何形的立方体造型，强调大的转折和体积方向。

以人物为例，一般先将头部体积以外的四肢形体凿出块面，再将头部，胸部，骨盆凿出块面，然后再凿出形态块面，如垂直，倾斜等，人体的基本雕塑制作形状完成后，再在各部位按人体的结构，比例关系，逐一凿出各个部位凹凸形状，如脸颊与五官之间，胸部与颈部之间，乳房与胸部之间所形成的高低起伏凹凸状，在分凹凸的时候要为后二道工序留有余地。

制作步骤二：镂雕细坯，这道工序是为纠正前道工序的不足并加强细节部分的刻画，可使用较小的平凿与圆凿，一是用肩顶，二是用手推(即执刀戳坯)，依次刻出人物形体结构，脸部特征表情和衣纹的虚实关系，尤其是在处理人物衣裙方面，讲究虚实，动静，湿干，曲直，聚散，挂垂等表现方法。

制作步骤三：玻璃钢雕塑修光，这是一道精致的工序，是在细坯的基础上进一步加工，但又不是简单的重复，修光的任务是把不需要的刀痕凿迹修去，同时把各个部分的细微造型刻画清楚，力求达到光洁滑爽，质感分明的艺术效果，修光的工具使用小平刀，小圆刀，三角刀等。